À medida que os novos filmes da Netflix são transmitidos em 4: 3, ainda há esperança para a proporção abandonada?
Charlie Kaufman tem sido um fornecedor de cinema surreal por décadas, e sua última empreitada como diretor não é exceção. Adaptado do romance de mesmo nome de Iain Reid, I’m Thinking of Ending Things tem todos os traços Kaufman que você esperaria: um protagonista estranho, um uso lúdico de tempo e espaço e uma história desorientadora pronta para debate e análise crítica. .
No entanto, o filme original da Netflix, que foi lançado no serviço em 4 de setembro, também se destaca pela inclusão de uma técnica cinematográfica que se tornou muito rara em longas-metragens: uma proporção de 4: 3.
Ao contrário da maioria dos mais de 400 filmes originais que a Netflix lançou desde 2012, I’m Thinking of Ending Things foi filmado em uma proporção de 4: 3 (ou 1,33: 1) pelo diretor de fotografia Łukasz Żal , uma escolha deliberada que quase foi rejeitada pelos superiores.
Em entrevista à Dazed Digital, Kaufman revelou que a Netflix foi inicialmente contra a ideia de fazer o filme em 4: 3: “Eles sentiram que isso afastaria o público que pensasse que algo estava errado com sua tela.” A equipe experimentou formatos diferentes, mas decidiu manter o plano inicial. “[We] descobri que havia alguma tensão em 4: 3 que não era muito grande. Isso o fez se sentir mais preocupante e claustrofóbico ”, disse Kaufman.
Estilos de Idade Silenciosa
Kaufman pode ter tido que negociar com a Netflix para conseguir o que queria, mas houve um tempo em que filmar em tela cheia não teria sido uma decisão que você tivesse que tomar. O formato é tão antigo quanto o próprio cinemae até a década de 1950, 4: 3 era o padrão; na verdade, ele veio a ser conhecido como “Índice da Academia” quando a Academia de Artes e Ciências Cinematográficas o adotou oficialmente em 1932 (tecnicamente, eles adotaram a proporção de 1,37: 1, mas é tão próximo de 4: 3 que basicamente considerou o mesmo).
No entanto, à medida que os televisores se tornaram acessórios domésticos, a indústria cinematográfica voltou-se para a tela widescreen para oferecer uma experiência cinematográfica que os espectadores não poderiam ter em casa em suas telas quadradas.
Em pouco tempo, 4: 3 foi eliminado para acomodar proporções cada vez maiores, como Cinerama (2,59: 1), VistaVision (1,85: 1) e, mais recentemente, IMAX (1,43: 1). Assim, o Academy Ratio tornou-se um formato de televisão e as redes se apegaram a ele até o início dos anos 2000, quando a adoção da HDTV começou a decolar. Tendo trocado seus velhos CRTs por plasmas e LCDs, muitos zombaram da ideia de ver o conteúdo em tela inteira em televisores de tela ampla.
Como resultado, tanto o cinema quanto a televisão abandonaram quase totalmente o 4: 3 no início dos anos 2010. Mas enquanto alguns agora o rotulam como um formato desatualizado, outros reconheceram que o estilo boxier ainda pode ter algo a oferecer. para o público moderno.
Embora possa parecer uma exceção, estou pensando em coisas finais não é o único filme recente a usar o antigo padrão de Hollywood. A Ghost Story (2017), First Reformed (2017) e The Lighthouse (2019) fazem parte de um pequeno, mas crescente grupo de longas-metragens feitos no formato 4: 3. Embora todos esses filmes fossem conquistas notáveis, não importa como fossem exibidos, o os benefícios estéticos oferecidos pelo 4: 3 ajudaram a diferenciá-los em um mercado lotado.
“É uma proporção de aspecto antiquada, então em um nível muito superficial, ajuda a fazer o filme parecer velho”, disse o diretor de The Lighthouse, Robert Eggers. disse ao LA Times em 2019. “É também a melhor forma de fotografar objetos verticais, como a torre de um farol.”
O enquadramento antigo também pode ser usado para invocar uma sensação de nostalgia, focar no rosto de um personagem ou até mesmo aumentar a sensação de claustrofobia ou isolamento em uma cena. Os dois filmes mais recentes da diretora Andrea Arnold, Wuthering Heights (2011) e American Honey (2016), foram filmados em 4: 3, o que ela chama de um cenário “muito respeitoso”. “É o que sinto quando olho para alguém enquadrado em um quadro 4: 3”, Arnold disse a revista cineasta em 2012. “Isso os torna realmente importantes.”
Pare de se cortar
Graças aos esforços de cineastas como Eggers e Arnold, o Academy Ratio é mais uma vez uma forma viável, embora de nicho, de enquadrar filmes. No entanto, em contraste, a televisão ainda não abraçou o retorno 4: 3.
Embora The Wire da HBO tenha sido filmado intencionalmente em 4: 3 para criar uma sensação adicional de claustrofobia, isso foi há quase duas décadas, muito antes da adoção da HDTV tomar conta. Dito isso, há pelo menos um exemplo recente de 4: 3 fazendo manchetes na televisão. Quando o Disney Plus foi lançado em novembro passado, a maior polêmica em torno do serviço de streaming não era a falta de conteúdo original: um problema que continua a atormentá-lo em 2020, aliás, mas sim a decisão de transmitir as primeiras temporadas de Os Simpsons na tela grande.
Como um agora tweet viral notado, 16: 9 remasterizados eliminam grandes quantidades de animação, a ponto de algumas piadas visuais serem totalmente eliminadas. O alvoroço foi rápido, levando a Disney eventualmente a fazer Os Simpsons. disponível em seu formato original, sem cortes.
Fora aqueles que seguem de perto as tendências de formato de mídia visual, o fiasco do Disney Plus foi provavelmente a primeira vez que muitas pessoas ouviram a mencionada proporção de aspecto 4: 3 em algum tempo. Também é seguro presumir que a Disney teria preferido que passasse despercebido, como a equipe Disney Plus teria feito reconfigure todo o seu mecanismo de entrega de conteúdo para recuperar aqueles velhos episódios quadrados dos Simpsons.
Deixando de lado o fato de que a controvérsia dos Simpsons é um grande exemplo de indignação do consumidor que levou uma grande corporação a melhorar seu produto, a revisão da distribuição de conteúdo da Disney abre a porta para mais mudanças no relacionamento. olhe para o seu serviço. No mínimo, oferecer a escolha entre as versões em tela cheia e tela ampla de um filme ou série de TV clássico é um pequeno recurso de qualidade de vida que a Disney pode usar, mesmo que apenas um pequeno contingente de assinantes perceba ou você vai se importar. .
Embora seja duvidoso que a Disney teria chegado a extremos tão drásticos se Os Simpsons não fossem um item tão importante em seu catálogo de streaming, a restauração 4: 3 serve como um exemplo de alto perfil de por que a preservação da mídia É importante. Cortar Os Simpsons para caber em TVs widescreen pode não parecer grande coisa, mas é parte do mesmo dilema que George Lucas enfrenta com suas infames edições especiais de Star Wars (ei, Disney, ainda estamos esperando por aqueles cortes originais)
Se brincar com o trabalho original torna-o visivelmente pior e não dá aos fãs uma maneira conveniente (ou no caso de Lucas, nenhuma) de acessar a versão bruta, não se surpreenda quando esses mesmos fãs começarem a ligar. vocês.
Velho é novo
Em uma indústria em que cineastas como Christopher Nolan e Quentin Tarantino estão cada vez mais se voltando para formatos maiores para ajudar seus filmes a se destacarem (ambos exibiram seus filmes recentes no formato 70mm), é revigorante ver alguns de seus companheiros fazem grandes jogadas. indo pequeno.
A evolução das proporções foi impulsionada principalmente pela tecnologia, mas os cineastas modernos não estão mais sujeitos a tais restrições. Graças a câmeras digitais de alta resolução e lentes mais baratas, os cineastas, jovens e velhos, podem filmar a 2,35 (o padrão não oficial atual) para o conteúdo de seu coração. Mas como o cineasta Noam Kroll escreve, 4: 3 é “mais uma ferramenta criativa” que ele e seus colegas têm à disposição para contar suas histórias.
4: 3 se tornará um favorito da Academia novamente? É duvidoso. E ainda assim, reavaliar essa proporção de aspecto abandonada só pode ser uma bênção para uma indústria onde os principais lançamentos de estúdio foram visualmente homogeneizados. Embora seja improvável que veremos a Marvel Studios filmar o próximo filme dos Vingadores em 4: 3, sua adoção por vários cineastas independentes marca uma virada na maneira como pensamos sobre as proporções.
Como estou pensando em coisas finais demonstra, não existe um formato “padrão” para gravar um filme; existem apenas histórias e como são contadas. Quer o renascimento 4: 3 tenha chegado ou não para ficar, é seguro assumir que não vimos o último filme quadradão que parece estranho em nossas TVs widescreen.
